第666章 解说——编织壮丽绘卷的技术（2）

如此一来，本人恶战苦斗了数个回合，终于掌握住了比较像样的东西。

《亚尔斯兰战记》为什么这么有趣？那是因为该作品能够让读者充分品味波澜万丈的剧情和多彩的登场人物所织就的壮大绘卷。

……好像说了什么理所当然的话。不过，如此写下来一看，似乎就能完全明白了。

然而，这份“完全明白”的事实出乎意料的困难。这部作品中，同时在不同的地方发生着各种事件——有时是时间回溯。并不是单单描述亚尔斯兰和他周边的那些事就够了。同一时间轴上，辛德拉、邱尔克、迪马邦特山都在发生重大的事件。

光是要重点描写同时多发的几个故事就很困难，还必须精彩地描写每一个章节中登场的诸多人物的行动和心理状况。只能说这名作者太厉害了。

把这一点化作可能，足见田中氏的文章之力。尤其值得注目的是其中的视角设定。《亚尔斯兰战记》采用的是第三人称多个视角，描写方式从描写每个登场人物，到每个人内心的想法之间自由穿梭，这点着实令人惊叹。

有志成为小说家的人们，多数会在一开始的视角设定方面受挫。用电影的术语来说，就是摄影机的设置位置过于暧昧，让人分不清到底想要描写些什么。正因如此，小说的指南类书籍首先提及的，都是固定视角这一条。无论是第一人称还是第三人称，必须固定一个登场人物作为视角，再进一步描写他（或她）所看见的东西。这样一来，就不会给读者造成混乱感。在转变视角的时候必须空出一行，或者转换章节，告知读者“从这里开始视角要转变了”。

只不过，这种手法也有弱点，那就是无法描写视角人物之外的人们的心理活动。碰到这种情况只能通过台词或动作的描写来做出类推。这样做虽说能够为小说增添几分色彩，但单方面的描写多数会变得暧昧且繁杂。在视角人物不值得信赖的剧情里，描写也会变得不值得信赖（虽说推理小说会反过来把这一点当作诡计使用）。

在登场人物众多的大河小说中，固定一个视角的叙述有着很大的问题，因此会采用第三人称多视角的写作方式。只要能够自由豁达地描写诸多人物的视角，故事就会变得多层多样，厚重感也会增加。

田中氏也采用了多视角的写作方式，并且让人感觉不出视角的转换，文章相当易读易懂。若无法正确把握自己描写的场面、无法正确把握登场人物的内心，是无法达成这种了不起的写作手法的。

能够达成这种手法的作家，到底能有多少个？至少对我来说还是办不到的（所以我总是用单一视角写作）。

《亚尔斯兰战记》，不，应该说田中芳树的全部作品，乍看之下没有什么，事实上却是以超绝的技巧编织而成的壮丽绘卷。

二〇一七年夏季，一条新闻在出版界传得沸沸扬扬。

田中氏终于写完了《亚尔斯兰战记》的最终卷。

自从一九八六年第一卷发行以来，让多数读者神魂颠倒的作品终于迎来了终章。

简直是震撼人心的一大消息啊。

田中氏究竟会给这部作品准备什么样的结局呢，全心期待最终卷的出版。