第七章 改编剧本

莱曼盘着双腿坐在书桌前，周围堆满着凌乱的纸张，一叠厚厚的杂乱白纸上隐约有着诸多字迹。

撰写剧本不是一件容易的事，从来都不是，对于这一点，莱曼已经有了清晰的认识。

从那确认要拍的电影后，已经过去了三。

这三里，莱曼每日待在房间里就在做这一件事，可依旧遇到了很多的困难。剧本的编写情况很不顺利，哪怕莱曼的脑海里就有这部电影的记忆画面。

他缺乏相应的人生经历和社会阅历。

他既不知道伊拉克战争的相关背景，也不知道一个美国地产承包商该有的生活细节。这样刻画出来的剧情，必然会存在一些逻辑上面的谬论，莱曼可不想到时候电影上映的时候，被观众嘲讽连常识问题都能搞错。这对电影这种光影艺术来，是种亵渎。

而且电影《活埋》最大的亮点就是那种惊悚到略带绝望的真实感，就仿佛世上真的有这么一个人被活埋了一样，呈现给观众的认知也必然要让他们相信这是真的。如果连这一点都无法做到，这部电影就是个失败的作品。那种介于纪录片和故事片之中的凌厉感才是这部电影最需要的特色。

或许他应该找人帮忙了，剧本的基本框架什么的，他还能搞定，但再往里填充细节却不是现在的莱曼能做到的了。

“瑞恩，你有时间吗？”

“有啊，我最近闲得很。”电话里，瑞恩的声音清晰的传了出来。

“那你过来我这边吧，我有点事，想让你帮忙。”

“我马上到......”

剧本的撰写工作遇到困难，莱曼第一个想起的就是好友瑞恩。

前身的第一部导演处女作，就是瑞恩负责编写的剧本，他有这个能力。

“咚咚咚......莱曼，我到了。”随着一阵敲门声，门口传来了好友瑞恩的声音。

莱曼打开房门，瑞恩就热情的迎了上来，“找我有什么事啊？是不是想通了，要跟我一起去沙滩搭讪美女了。”

“不，我找你来，是有一个剧本需要你完善。”莱曼撇撇嘴，打消了瑞恩那不靠谱的想法。

“剧本？你要拍电影了？”瑞恩显得很疑惑。莱曼前段时间不是还要去工作吗，怎么突然又要拍摄电影了。

“咳咳咳......”莱曼老脸一红，但还是解释道：“我后来想了想，还是拍电影适合我。我还拉到了一笔投资，可以用作这部新电影的拍摄资金。”

“拉投资？有多少？话，你拍电影为什么不找我呢？我身上也有钱。”瑞恩在这一回合使出了绝技——连环三问，对莱曼造成100点伤害。

“45万欧元。”莱曼先回答了前一个问题，又接着道：“不是我不想找你，而是拍电影本身就意味着风险，还记得上一次咱俩是怎么一无所有的吗。”

这句话并没有带来莱曼想象之中的效果，只见，瑞恩坏笑着道：“你对这件事还有想法对不对？我都过了一次失败而已，不要放在心上，人吗，总会有不成功的时候，那么介怀干嘛。你是不是觉得很对不起我，你吗？”

“滚。”莱曼眉头一皱，发现事情并不简单，赶紧大吼一句给自己涨涨声势。

“好了，不这个了。把剧本拿来看看吧，我看看你想讲一个什么样的故事。”瑞恩一边朝里走，一边又道：“如果钱少了，随时跟我，我是本片的编剧，也有义务拍好这部电影。”

神TM编剧也有义务拍好电影，莱曼不禁被瑞恩的这句话给逗乐了。

看着他的身影，莱曼确信，这是一个真正对“莱曼”好的人，也是一个真正的“朋友”。

来到书房后，瑞恩拿起桌上的、已经完成了一多半的剧本，细细的翻阅起来。莱曼就在旁边安静的坐着，克制着自己不发出什么声响，以打扰到人家的思绪。

良久，瑞恩才放下手中的剧本，开口道：“这个故事会不会太单调了。”他还是第一次见主要人物只有一个人，场景也大部分在一个空间内的电影。上大学的时候，带他的那个教授也过，独角戏是所有电影类型里面最难出彩，也是最难拍摄的，可偏偏自己的好友莱曼就选了这样一种创作思路。

“单不单调，不是看导演的叙事手段吗？就算人物很多，不也有故事单调、无趣的作品吗。”话语里的自信一览无余。

其实，瑞恩也就是问问，他对创作电影这一块，还是很尊重莱曼的意见的，当初的第一部作品，情节构思也多来源于莱曼，他是负责那个把想法变成文字，填充细节，梳理逻辑的人。

“这里面还涉及到阿富汗战争啊。”再细看一遍，瑞恩又发现羚影的背景情况。

“对，你有这方面的资料吗？”因为原作是往后几年才拍摄出来的，伊拉克战争也已经打响，但现在还是2001年呢，自然不能用伊拉克战争作为电影的大背景时代，莱曼也就改为了阿富汗战争。反正这两场战争都有美国的影子吗，主角身为一名美国的地产承包商在境外遭遇袭击的剧情也就显得很合理了，谁让你是美国人呢。

“我不太了解这些，但我的导师那里估计会有资料，到时候我去问问他。”瑞恩立马想到了一个解决办法。他接着又问道：“你想怎么来完成整部作品的情节构思呢？”

“我要展现出一种主角在绝境之下所滋生出来的所有复杂的心理变化，从错乱到挣扎，再到自我否定、痛苦、绝望，最后竭尽全力只为求生的顽强。所以也就需要更多的细节和言语来竖立人物的形象，让观众对这个角色有一个很清晰的立体感，能体会这中间的整个变化的过程，做到感同身受。”

瑞恩点点头，明白了莱曼的拍摄构思。他想强调的是那种在封闭空间下被放大到极致的情绪细节，让观众能始终跟着这个变化走，才不至于会觉得电影乏味、无趣什么的。这样一来会让整个的观影过程变得精神高度集中，有极大的代入感，从而成为一种享受。

“冲突矛盾呢？怎么设计？”莱曼给的剧本对于主角的背景刻画也很模糊，大背景时代的设计也没给出来，瑞恩想想就知道，他的工作很大一部分就在于这两方面设定的完善。

“主角是个美国的地产承包商，中产阶级，前往阿富汗工作的时候发生的意外。所以要设定出一种强烈的反讽现象，那就是美国对于阿富汗战争背后所折射出来的目的，“永远不会放弃任何一个公民的生命”的口号喊的震响，却对主角被活埋之后，打来的求救电话丝毫不理，还在主角脱困之后，要求封锁消息，这种对于利益至上行为的嘲讽需要注意。”

美国的公民普遍有着反战的思想，自“911”事件发生之后，这种理念就更加的突出了，可抱着完全相反思维的美国华盛顿当局却不这么看，他们也是世界上最大的战争贩。《活埋》所要讲述的就是一个在阿富汗遭遇袭击，却被明令禁止诉经过的矛盾核心。

人民本来就对战争很反感，再传出美国民众在阿富汗工作有着生命上的威胁之后，那些民众又会怎么看待这场战争，新闻媒体又会怎么报道，主角的生死在这个事件里面不重要，重要的是这里面所透露出来的苗头，那就是阿富汗群众对于美国人民的反感已经到达了顶峰，以至于无辜就要杀害一个普通美国的公民，而且还是虐杀。

所以美国政府为了自己在那片地区的利益，自然是不希望这件事件被曝光，阻碍自己的国际战略部署的。游行示威什么的，很烦的，可偏偏美国人民和媒体就爱玩这一套，常常弄得华盛顿当局灰头土脸。

“还有什么要着重刻画的地方吗？”

“主角的家庭方面也可以花费一点笔墨，这会让观众们更加的同情他的遭遇，让这种情绪始终的扎根在观众的心里。”

“比如，有个可爱的女儿之类的，或者甜蜜的妻子。”瑞恩非常懂莱曼的意思，立马回答道。

“可行，不过镜头只会在这方面粗略的扫过，也不用设定的太详细，这注定是个龙套角色，甚至直接用照片的形式来表现或许会更好。”让主角被困棺材，从钱包里拿出一张合影之类的，也很能诱导观众往这方面脑补，这些镜头手段，大家都用的很熟练了，很多电影也会用这种方式填充角色的人物深度，而且这样做，也有利于节省资金。

“就用照片的形式刻画家庭背景了。”想到这里，莱曼开口道。

“嗯，好的，还有哪些要注意的吗？”

“差不多了，本就是一个独角戏，背景设定的有意思，也能吸引观众的精神，就这样做吧。”

讨论了一个上午，又一起吃了午饭，瑞恩才拿着未完成的剧本稿件离开了，他得去找导师询问阿富汗战争的一些资料，才能做到对电影的细节刻画更加到位，毕竟阿富汗战争什么的，离法国还是太远了，他也不会去详细的了解另一端国度里所发生的惨案。