二十二章 功能取舍

22功能取舍

游戏开发中，程序员总会遇到这样的问题：是不是硬着写？

最早开发游戏，都是由程序员进行，那时候游戏相对简单，一个人写代码就可以了，可以说早年的游戏都是硬着写的。

比如怎么读取资源，怎样控制角色，怎样对话，都是程序员自己写的。

一个人开发的游戏都是如此。这样从程序写代码，实现游戏玩法角度是最快的。

缺点是游戏哪怕有轻微的调整，有一丝的修改，都要程序员来协助。小的游戏还好，项目规模一大，往往就会失控，而这时候，即使别的程序员想去帮忙，也无从下手。

相对规模的游戏，务必要做到逻辑，功能，资源互相分开。

硬写的游戏代码。策划想改一句对白，改一个人物站立的位置，都需要程序来协助。对于一个游戏来说，这种调整和优化是时时刻刻都要做的。

极端的情况这个单干的程序生病罢工，情绪不佳，乃至消失，连能接着他干活的人都没有，很多时候这个项目就会废掉。

硬写会产生很多弊端，行业内开发游戏还是免不了这样的事情。

主要原因是两个，第一是工期：这个做任何软件工程或者商务工程的人都明白，对外宣传已经开启了，而产品必须按时推出跟上市场的节奏。

最出名的案例就是雅利达的《ET外星人》，为了赶上电影的热度，这款游戏的开发时间只有几周，最终这个畅销后大规模退货的产品摧毁了雅利达和那一代游戏产业，上百万个游戏卡被填埋在新墨西哥的沙漠中。

还有国内着名的两款游戏《血狮》和《江湖》。

《血狮》在连DEMO都没有的情况下开始了非常宣传，没有经验的开发人员低估了开发的难度（主要是C&C这种即时战略的AI），而上市的时间不能一拖再拖，有一批光盘甚至没有印刷就被经销商拿走，迫不得已举行的首发式，玩家甚至挤破了联邦软件的玻璃门。硬写赶工的游戏甚至没有可能出一个较为完善的版本。

另一个前一年上演的例子，深圳金智塔的《江湖》（这个在第三幕中有较多的介绍，此处简述），主要原因是开发过半时，制作人离职，公司现金流断了，几乎倒闭，最后在极短的时间内完成游戏，扑向市场带来了收入。据当时看到第一版客户端光盘的内容，第一张游戏只有一个可执行文字和一个运行库，其他都是各种美术音乐文件，第二张光盘则是告知玩家把所有的文件拷贝到安装布鲁下，这就是程序强行写就的游戏，bug连篇。

另外一种硬写的情况，贯穿行业始终，那就是为了合成版本来应付。

应付的对象是老板，投资商，客户等等。

游戏的开发是有阶段的，好比拍电影的时候，并不是按照电影的播出顺序去拍镜头，而是分成各个小组，分头去拍摄。如果随时看一个段落是可以，看类似于最终的成片效果，那是绝不可能的。

对于游戏也是如此，不可能随时看到一个可运行的阶段，而必须要看的时候，就要填写很多临时资料，很多临时代码，暂时对付看一下。等看完之后，还要拆掉这些临时的东西，在有些大公司，差不多四分之一的时间都要花费在这里。

吴导说硬写的意思是：如果想在二十号完成这个能给人看的版本，势必要写一些临时性的代码，而这些代码注定会浪费掉！

这时候就是需要制作人做抉择的时候了，究竟哪一部分可以在未来牺牲掉，哪一部分必须要写的灵活，方便以后制作。

如果把游戏制作当做一段长长的流程，那么每时每刻做的就是决断。

曾启分析，这是一款以剧情推进的回合制战斗游戏，要以剧情为主的，电视剧假设有47集，那么应对电视剧做的营销，势必考虑做47个章节的关卡，假设每个挂机点有20-30个挂机点，总共要做的挂机点要超过1000个，这些挂机点根据策划初步设计，需要对话，动作，或者切换到战斗，都要手动进行编辑，这个将是未来很大的工作量，所以这个势必不能硬写。

曾启要求程序关于挂机点和关卡的制作务必模块化，这个意思是。策划可以用习惯的EXCEL根据格式来编写关卡，对话（几十集电视剧对话的文本要按照序列使用），剧情（剧情包括调用指定的NPC，走位，动作，如说完转身还是原地不动等等），这个工作，策划需要根据画面，视觉效果来反复调整，所以一定要能方便的工作。

（着名的游戏制作书籍《游戏编程精粹》中特别强调一点，编程的归编程，设计的归设计，程序把功能设计的便于策划工作即可，千万不要自己做微调）

既然确定了剧情表现要模块化制作，那么势必要决定对另一处模块做删减。曾启的决定是战斗，理由是，我们的演示版本是给影视出品方看的，他们看重的是什么，是剧情的表现而不是战斗！

曾启告诉吴导和程序部门，战斗可以套用简单的表现，只要能完成多人对多人（5V5）的回合制战斗，你来我往的打一架就可以，要求仅仅是展示，可以硬写。这个硬写表示：任何一次战斗，玩家和四个助手的生命都是500，攻击力都是100；任何一次战斗，五个对手的生命是150、150、200、200、200，攻击力为80。攻击力就是伤害值，然后按照排列顺序互相格斗，玩家的角色每次打敌人100点血，敌人打玩家80点血，玩家打敌人2-3回合打死，这种差距导致玩家一定能获胜。

既然玩家肯定获胜，那么就能顺利的把关卡推下去。

计算工作量，对于一个有足够经验和模块的程序员，只需要二天就能写完这场战斗，这是写死的，无论调整敌人的生命还是我方技能的效果，都需要程序一行行代码的修改。

如果真正完成一池合制战斗（指的是类似于仙剑1代那种回合制），即允许策划配置敌我，调用战斗公式，使用技能，达到各种效果的话，至少是一个月（如果是网络配合组队式回合制，则至少两个月）。面对二十天后必须拿出来的版本，只能采用这场临时的战斗玩法才能做到。

临时写的战斗代码，以后会怎么样呢？肯定的说，实际制作战斗的时候势必全部废掉，这也是游戏研发过程常常强调的取舍，从来没有充分的时间，充足的资源和无限的人力，所有的游戏制作都是在有限的时间，有限的人力和技术条件下完成的。好比这个影视剧的项目，由于前面已经浪费了近半年，那么要么做出来，要么放弃，魏总选择的是前者，曾启也选择的是前者，时间越紧张，就越要懂得取舍。

所以当曾启和程序们讨论完1月20日的版本计划后，就召集老金和美术，自己手下的策划小彬和文案小琳，制定后面的工作计划。

一个游戏项目研发前期，程序和策划是分开工作的，程序去搭建整个游戏的框架，策划去制定游戏长远的规则，美术则是去制作早期的设定，还有替程序来制作测试的样品。这包括，根据电视剧提供的定妆照来做三个3D的Q版人物，狄仁杰和武则天和李元芳。根据一些电视剧的剧照，从1993年开始的刘威、林芳兵版《唐明皇》，刘晓庆、陈宝国版的《武则天》，和陈红赵文瑄，周迅版《大明宫词》以及聂远、沈傲君、唐国强、秦岚的《大唐情史》，直到2003年今年贾乃亮，马苏的《大唐歌飞》来做场景图片。这一串DVD碟片看的曾启和相关的档案，看得曾启头大。总结起来，自己似乎可以写一部《从1993开始》，讲述角色参加拍摄这些唐代电视剧的故事，说不定还可以和唐国强先生拍一些广告呢，开开挖掘机呢？

总之，预计程序会在两周后，也就是1月14日提交第一个版本，然后大家坐在一起，把美术整合进去，再进行一番包装就可以做出版本。

当然，这是理想的情况。

游戏开发从来没有出现过理想的情况，古今中外，从来没有！